Пре четрдесет година Ерние Цолон цртао је Цаспер Фриендли Гхост, а Сид Јацобсон био је његов уредник у Харвеи Цомицс-у, где су такође избацили Рицхие Рицх, Баби Хуеи и десетине других наслова. Поново су заједно радили у компанији Марвел Цомицс ( Тхе Амазинг Спидер-Ман, Тхе Инцредибле Хулк ) након што је Јацобсон именован за извршног уредника 1987. године. Временом су постали уживање у блиском пријатељству и креативном односу, придржавајући се прилично једноставног модуса рада. "Пишем сценариј", каже Јацобсон, "а Ерние ради цртеж." Па, није тако једноставно, додаје. "Увек постоји претпоставка да ако имате бољи начин да то урадите, молим вас, не следите шта сам учинио."
Последњих година њихова продукција је из серијских прешла у озбиљну. Извјештај Јацобсона и Цолона Извјештај 11. септембра: Графичка прилагодба преточила је службене налазе Комисије од 11 страница у 600 страница у живописнији и приступачнији облик; био је најпродаванији у 2006. Иако су аутори користили тако познате уређаје из стрипа као што су испуштање звучних ефеката („БЛАМ!“ износе бомбашке нападе америчких амбасада у Источној Африци 1998. године), графичка верзија била је све само не дечја ствар. Вешто је разјаснио сложен наратив, заслужујући одушевљени благослов челника двостраначке комисије, Тхомаса Х. Кеана и Лее Х. Хамилтона. Књига је нашла и нишу у школским програмима. „Данас га је потребно читати у многим средњим школама и факултетима“, поносно каже Јацобсон.
Кад је изашао Извештај 11. септембра, било је „запрепашћења“, каже он, њиховом револуционарном употребом графичких техника у нефикцији. "Али то за нас није било ништа ново", каже Јацобсон. „У компанији Харвеи Цомицс имали смо читаво одељење за едукативне књиге. Радили смо за синдикате, за градове, један смо радили на љубазности, за војску и морнарицу. Рано смо видели за шта се стрипови могу користити. “
***
Последње дело аутора, које су у септембру 2010. објавили Хилл и Ванг, слично је амбициозно: Анне Франк, графичка биографија коју је наручила кућа Анне Франк из Амстердама. За Јацобсона (81) и Цолон (79) - пар политички свесних деда који су обоје одрастали у Нев Иорк Цитију четрдесетих година прошлог века - радећи правду према историјским и психолошким димензијама пројекта, позвао је све своје занатске приче. Као пример, Цолон указује на изазов представљања митологизоване фигуре Анне као веродостојно дете и адолесцент из стварног живота. "Мислим да ми је највећи проблем био нада да ћу исправити њену личност и да ће изрази које сам јој дао бити природни ономе што је о њој познато или ономе што сам сазнао о њој", каже он.
Двије трећине књиге одвија се прије или након периода који је Франк хроничио у свом славном дневнику Другог свјетског рата, почевши од живота Аниних родитеља прије него што се родила. Њихове породице су вековима живеле у Немачкој, а Анин отац Отто Франк зарадио је гвоздени крст као официр немачке војске током Првог светског рата. Ипак, био је довољно алармиран Хитлеровим анти-жидовским жаром да тражи сигурно уточиште за своју породицу у Холандија убрзо након што су нацисти преузели власт 1933. избеглица се показала илузорном. Године 1940. земља је нападнута, а средња поглавља књиге усредсређена су на двогодишње заробљеништво Франка у тајном анексу 263 Принсенграцхт у Амстердаму, срж Аниног дневника младе девојке (који је и сама назвала Хет Ацхтерхиус, или Тхе Кућа иза ).
За разлику од дневника, графичка биографија укључује последице: издају породице тајног доушника, њихово хапшење и депортацију, и њихова тешка дешавања у Аушвицу, где је умрла Аннина мајка, и Берген-Белсен, где су исцрпљена Анне и њена сестра Маргот подлегле тифус у марту 1945., само неколико недеља пре ослобађања логора од стране британских војника. Једини преживјели, Отто, убрзо се вратио у Амстердам, гдје му је дао Анин часопис Миеп Гиес, један од храбрих холандских држављана који су се спријатељили и склонили Франке. Гиес је ставио књигу у њен стол на чување, надајући се да ће је једног дана вратити Анне.
Биографија се завршава материјалом о објављивању дневника, његовим популарним адаптацијама за сцену и филм и Оттовом доживотном одлучношћу да ода почаст својој ћерки обавезавши се да ће се "борити за помирење и људска права широм света", написао је. Умро је 1980. у 91. години живота (Миеп Гиес је живела до 100; она је умрла у јануару 2010.)
***
Супротно интимности породичног живота Анне Франк, Јацобсон и Цолон ткају се у релевантне теме из ширег историјског контекста - катастрофалног успона и пада нацистичке Немачке - стварајући снажну наративну напетост. Понекад се то постиже једним потезом који је добро изведен. На двостраној раширеном стану о Франковом радосном одговору на Анино рођење 1929. године, читаоци су суочени са снажно вертикалном сликом Хитлера који прихвата бурни хеил на масовном митингу у Нирнбергу мање од два месеца касније. У суптилном визуелном додиру, Хитлерова чизма усмјерена је директно према много мањој слици дојенчади Анне, слатко се осмјехнувши се у њеној високој столици док се породица припрема да једе вечеру - стол који се развлачи преко хоризонталног панела широк странице. На једном нивоу, нагли Хитлеров напад једноставно смешта породичну причу у ширу хронологију; са друге, то предвиђа потезање недужне дечије среће и, на крају, њен живот. Петнаест година касније, Анне би дала глас због страха коју је породица осетила. "Чујем како се приближава гром, који ће једног дана и нас уништити", написала је 5. јула 1944. године, три недеље пре него што је Гестапо коначно стигао.
Сид Јацобсон (81) и Ерние Цолон (79), који раде правду о историјским и психолошким димензијама Анне Франк, графичка биографија коју је наручила кућа Анне Франк, позвала је све своје занатске приче. (Љубазношћу Фаррара, Страуса и Гироука) 
За разлику од дневника Анне Франк, графичка биографија Ерние Цолон и Сида Јацобсона покрива период пре и после ње и њене породице. (Љубазношћу Фаррара, Страуса и Гироука) 
Један изазов Цолону био је представљање митологизиране фигуре Анне као вјеродостојно дијете и адолесцент из стварног живота. (Љубазношћу Фаррара, Страуса и Гироука) 
Двије трећине књиге одвија се прије или након периода који је Франк хронично ставио у свој славни дневник Другог свјетског рата. (Љубазношћу Фаррара, Страуса и Гироука) 
У суптилном визуелном додиру, Хитлерова чизма усмерена је директно према много мањој слици дојенчади Ане, слатко се смешкајући у својој високој столици док се породица припрема да једе вечеру - стол који се протеже преко хоризонталног окна по читавој страници (љубазна Фаррар, Страус и Гироук) 
Тражећи аутентичност и тачност, Цолон је истраживао хиљаде фотографија из Другог светског рата. (Љубазношћу Рутх Асхби) 
Јацобсон је био Цолон-ов уредник у Харвеи Цомицс-у, где су такође избацили Рицхие Рицх, Баби Хуеи и десетине других наслова. (Љубазношћу Схуре Јацобсон-а) Уз свечану посвећеност тачности и аутентичности, аутори су се уронили у истраживање, све до детаља војних униформи, намештаја и политичких плаката. Иако је Цолон већ сматрао учеником Другог светског рата, док је пратио хиљаде фотографија тог периода, установио је да је поново запањен. "Никада нећемо у потпуности разумети силазак у варварство и намерни садизам нацистичког режима", рекао је он у недавном интервјуу за ЦБР, веб страницу стрипа.
***
Анне Франк инспирисала је и фасцинирала људе кроз генерације и националне границе, феномен који показује мале знакове слабљења. Наставља се сталан проток књига и чланака, филмова и представа, укључујући аниме верзију Дневника произведеног у Јапану, где је Анне изузетно популарна фигура.
Предмети повезани с њом попримили су ауру светих моштију. Кућа у 263 Принсенграцхт прима милион посетилаца годишње, од којих је више од две трећине млађих од 30 година. Прошлог августа, када су јаки ветрови оборили дрво Анне Франк - као што је постало масивно стабло коњског кестена иза куће познато - догађај је изазвао међународне наслове. "С мог омиљеног места на поду гледам у плаво небо и голо дрво кестена на чијим гранама блистају мале кишне капи које изгледају као сребро, а на галебове и друге птице док клизе по ветру", написала је Анне 23. фебруара 1944. Месецима касније, додала је: „Кад сам погледала напоље право у дубину природе и Бога, тада сам била срећна, заиста срећна.“
Дрво које јој је пружало утјеху није умрло без дјеце. Саднице су дистрибуиране за пресађивање на више десетина локација широм света, укључујући Белу кућу, Национални меморијал и музеј 11. септембра на Доњем Менхетну и Боисе у Идаху, где је 2002. године постављена статуа Ане уз подршку хиљада Ученици у Идаху који су одржавали продају пецива и друге прикупљање средстава. Споменик је украшен свастикама и срушен 2007. године пре него што је поново постављен.
"Убијена је у доби од 15 година. Њен лик је романтичан, па из више разлога није чудно што је она икона која је постала", каже Францине Просе, ауторка књиге Анне Франк: Тхе Боок, Тхе Лифе, Тхе Афтерлифе (2009). Проза сматра, међутим, да је Анина канонизација затамнила њен књижевни таленат.
"Била је изванредна списатељица која је оставила невероватан документ ужасног времена", каже Проза, указујући на много бриљантних ревизија које је Анне урадила у својим записима у часопису како би изоштрила портрете и дијалог. Озбиљност с којом је радила на свом писању није видљива у популарној сценској и екранској верзији Дневника Анне Франк, сматра Проза. „Готово обична америчка тинејџерка Анне која се појављује у представи и филму увелико се разликује од онога за шта сам коначно одлучио да је гениј који је написао тај дневник“, каже Просе.
На крају, Анне Франк је особа - не симбол живота већи од живота, већ сама девојка - која је дотакла Јацобсона и Цолона и учинила овај пројекат јединственим међу многим предузећима. „Било је невероватно значајно за нас обоје“, каже Јацобсон, кога је задесила сазнања да су он и Анне рођени исте године 1929. „То је за мене постало преобилно“, каже он. "Да знам да је умрла тако млада и да размишљам о остатку живота који сам живела - због чега сам се осећала блиско са њом."
Цолон се сјетио како је читао дневник када је први пут изашао. „Мислио сам да је то врло лепо и тако даље“, каже он. Али овај пут је било другачије.
„Утицај је био огроман, јер се овом детету заиста свидите“, каже он. „Ево је, прогоњена, приморана да се сакрије и дели малу собу са језивим, средовечним мушкарцем. И каква је била њена реакција на све то? Пише дневник, врло духовит, заиста интелигентан дневник који се лако чита. Тако да након неког времена не поштујете само њу, већ заиста осећате губитак. "
Од тренутка када су стигли у концентрациони логор, према Јеврејима и другим жртвама холокауста поступали су попут животиња, а само је срећна група преживела ово искуство
