Била је то година мање од звијезде за филмску индустрију. Примања карата смањена су за 4, 5% у односу на 2010. годину, што је пад још гори него што изгледа због надуваних цена карата за 3-Д филмове. Док ће индустрија у Северној Америци зарадити нешто више од 10 милијарди долара, укупна посећеност опала је за 5, 3% (након што је пала 6% годину раније). Руководиоци морају бити свјесни да је продаја видео-игре Цалл оф Дути: Модерн Варфаре 3 надмашила 400 милиона долара дневно. То је више од Харрија Поттера и Смртоносних сенки, 2. део - најбољег зарађивача у години и последњег дела франшизе - који су направљени током целе године.
Како ће студији реаговати? Углавном настављајући оно што су радили прије. Првих седам (и ако су Мисија: Немогуће - Гхост Протоцол и Схерлоцк Холмес: Игра сјенки и даље наступају, чинећи да првих девет) издања у 2011. години буду наставци. Према Раи Суберсу из Бок Оффице Мојоа, „предвиђено је најмање 27 наставака, прекуел-ова или спин-офф-а, што представља отприлике 20 одсто издања у целој земљи за календар 2012. године.
Идем више у наредна издања следеће недеље, али за сада бих хтео да истакнем да су наставци, ремакеи и адаптације једноставан, ако не и посебно креативан начин да се студији заштите од флуктуирајуће гледаности. Не захтевају толико финансирања од развоја или рекламирања, а произвођачи могу да их зараде релативно јефтино, осим прекретних актера који и даље захтевају више новца.
Други начин за ограничавање изложености и потенцијалних губитака постаје све популарнији у последње четири деценије, а то је поделити трошкове производње са супарничким студијима.
Директори студија били су некада горки ривали, посебно у првим данима биоскопа. 1908. Тхомас Едисон покушао је искључити остале произвођаче филмова тврдећи да крше његове патенте. Трупе су се распадале за локације попут Флориде и Калифорније које су теоретски биле ван досега Едисона. (Боље време је био још један значајан фактор.)
Продуценти се рутински покрају једни од других. 1910. Царл Лаеммле, касније на челу Универсал-а, намамио је Флоренце Лавренце из Биографа у свој нови ИМП студио. Сигмунд Лубин често је снимао филмове из Европе, чак и оне које је снимио студио Едисон и пуштао их као своје. Ако то не успе, он би представио своју верзију приче власницима позоришта, који су 1903. могли изабрати Единову или Лубинову кабину ујака Тома .
Како је индустрија сазревала, њени лидери су увидели да ће бити неопходна нека сарадња између студија. Попут спортиста, извођачи и писци су потписали дугорочне уговоре. Студији би пронашли талент за појединачне пројекте, као што је МГМ направио са Цларком Габлеом за Цолумбиа'с Ит Хаппенед Оне Нигхт . И док наслови не могу бити заштићени ауторским правима, могли су бити регистровани тако да такмичарски филмови не би збунили купце. Када је снимио Соме Лике Ит Хот, Билли Вилдер морао је да рашчисти наслов са Парамоунт-ом, који је 1939. објавио истоимену комедију Боб Хопе.
У неким случајевима би се филмска франшиза пребацивала из једног у други студио. Цхарлие Цхан појавио се у готово 30 мистерија у Твентиетх Центури-Фоку пре него што је серија прешла на Монограм Пицтурес. Слично томе, Тарзан је прешао из МГМ у РКО.
Стеве МцКуеен, Фаие Дунаваи и Паул Невман на сету филма Тхе Товеринг Инферно
У неким је случајевима потребна још ближа сарадња. Валт Диснеи борио се да своје цртане филмове убаци у позоришта. Ослањао се на атељее попут Цолумбиа, Унитед Артистс и неколико година РКО дистрибуирао своје слике до оснивања подружнице Буена Виста 1955. године.
Неки су пројекти превише ризични да би их један студио могао предузети. У тим случајевима ће се два или више студија ускладити како би поделили трошкове. Најпознатија копродукција је Гоне Витх тхе Винд, коју су Селзницк Интернатионал и МГМ објавили 1939. Продуцент Давид О. Селзницк био је приморан да дозволи МГМ-у да дистрибуира филм како би добио Цларк Габле, под уговором за студио.
Остале копродукције настале су кад је превише новца већ уложено за једног партнера да се повуче. Варнер Брос. потрошио је 390.000 долара на Тхе Товер, роман Рицхарда Мартина Стерна; док је у Твентиетх Центури-Фоку, продуцент Ирвин Аллен одузео 400.000 долара за сличну тематику Тхе Гласс Инферно, Тхомас Н. Сцортиа и Франк М. Робинсон. Две удружене снаге за Тхе Товеринг Инферно (1974), који је у САД-у објавио Фок, а у иностранству Варнер Брос.
Студији су заменили улоге за Ладихавке (1985), фантастику Рицхарда Доннера у главним улогама са Маттхевом Бродерицком, Рутгером Хауером и Мицхелле Пфеиффер, а Варнерс је преузео домаћу дистрибуцију, а Фок је преузео иностранство.
Подјела територија за пуштање постала је уобичајена тактика у копродукцијама. Парамоунт Пицтурес и Валт Диснеи Продуцтионс учинили су то за Попеие 1980. године, а следеће године поново за Драгонслаиер, иако је Диснеи тада формирао Тоуцхстоне Пицтурес да би се изборио са зрелијом цијеном.
Највећа копродукција последњих година је Титаниц (1997), коју су заједнички издали Парамоунт (УС) и Фок (у иностранству). Филм ће првобитно бити дистрибуиран искључиво Фоком, све док буџет није порастао преко 200 милиона долара. (Тродневна верзија Титаница требало би да буде објављена 6. априла 2012.)
Данас су копродукције рутинска. Узмимо за пример Варнер Брос. Од њихових 22 издања 2004. године, 16 је било копродукција. У 2009. години, само два од 18 издања у потпуности је финансирала студио. Овосезонски филм за снимање перформанса Авантуре Тинтина првобитно је био заједничка продукција Универсал и Парамоунт, али први је одустао почетком процеса развоја и заменио га је Цолумбиа Пицтурес.
