Поллоков атеље у Источном Хамптону у Њујорку сада је Поллоцк-Краснер-ов дом и студијски центар. Заслуга: Хелен Харрисон
Данас се много људи живо сећа Јацксона Поллока, или могу рећи да су га посетили у његовом атељеу и разговарали о њему да сликају. Један од ретких је Рицхард Фиелд, сада пензионисани, који је дуги низ година предавао на Веслеиан-у, а потом је постао кустос штампе у Иале Арт Галлери. Рицхарда сам први пут упознао током осиромашених студентских дана, када сам предавао курс у Веслеиану. Пријатељ који је редовно одлазио у Бостон одустао би од мене да предајем; након завршетка наставе, аутохтоном бих се вратио у Нев Хавен, надајући се да ћу стићи на време за поподневни одељак на коме сам предавао на Јелеу.
Недавно сам случајно налетео на Рицхарда на симпозијуму о сликама Јохна ЛаФаргеа на Јужном мору. Данас мало мршавији, лице му се уклопило у лице које подсећа на библијског пророка.
Фиелд је један од историчара уметности који су радили на целој мапи, производећи пионирске студије које су обележиле нови правац на том пољу, али су тако скромно представљене, тако интензивно усредсређене да њихов истински утицај често није препознат тек годинама касније. Такође су били толико разнолики да је тешко поверовати да их је написала иста особа. Сигуран сам да свака професија садржи ликове који су се бавили изванредним радом, али који раде у релативној несигурности и никада нису постали кућна имена. Рицхард Фиелд је један од тих људи.
Фиелд је написао своју докторску дисертацију на Харварду о тахитским сликама Пола Гаугуина. Вероватно је његова најпознатија публикација каталог принтова Јаспер Јохнса - једна од првих заиста научних публикација о делу савременог уметника. Тренутно ради на исцрпној студији најранијих преживелих дрвних блокова из Европе из 15. века.
Интересантно је да никада није објавио извештај о једном од својих најлепших уметничких искустава, посету са Јацксоном Поллоком у његовом студију на Лонг Исланду. За ово сам сазнао сасвим случајно, када сам поменуо како се дивим Поллоковом раду. То је довело до Рицхарда, недуго затим о овом искуству, које овде цитирам уз његово допуштење. Колико знам, ова посета никада није споменута у опсежној литератури о Поллоку. Можда ће ова кратка прича о блогу надахнути опсежније писање било од стране Фелда, било од некога ко га детаљно интервјуише.
Као што је и Фиелд Фиелд признао, део онога што је фасцинантно у његовом сусрету са Поллоцком је прилично необавезан, чак и пола процена квалитета искуства. У то време био је прилично млад, још увек додипломски, а уметнички свет није била баш загрејана, машина за зарађивање новца каква је данас. Поллоцк је био толико нов да нико није знао шта да направи од њега или како да га опише, па чак је и сам Поллоцк очито био помало у губитку због речи покушавајући да објасни шта намерава.
Наравно, у извјесном смислу Фиелдова прича признање је оно што је вјероватно био највећи окрет његовог живота: да није купио Поллокову слику. Али оно што је мени интересантно је степен до ког је он био пријемчив за Поллоков рад у време када је већина људи, чак и на местима попут одељења за историју уметности на Харварду, сматрала да је то глупост.
Али доста прелиминарних текстова! Да чујемо од Рицхарда Фиелд-а. Оно што је прво пробудило његово интересовање за Поллоков рад, био је приказ апстрактних слика у Музеју Фогг.
„Када сам 1949. стигао на Харвард (мислим да је то била та година), Роберт Мотхервелл је приредио представу модерног сликарства у Фогг-у, а Поллоцк-ов број 1, 1948 је био тамо. Био сам разбијен.
„С мојом вишом годином постао сам уметнички мајор и одлучио сам да напишем дугачак рад о Поллоку на семинару који је одржао Бењамин Ровланд. Љубазно ми је дозволио да радим на Поллоку, иако сам био студент, на дипломском семинару. Редовно сам виђао његове емисије у НИЦ-у. "
Свет уметности је у тим данима био мањи и није било тешко договорити се да упознамо Поллока. У ствари, био је одушевљен што је студент са Харварда био заинтересован за његов рад:
„У недељу, 15. марта 1953., мој вереник и ја смо посетили Поллоцк у Спрингсу. Он и Лее Краснер били су дивно гостољубиви и нимало непријатељски настројени. "
Поллоцк није био историчар уметности и о свом раду размишљао је на други начин. Ипак, оно што је имао да каже било је прилично занимљиво:
„Био сам сувише глуп да бих могао да му поставим тачна питања на која би он можда у потпуности одговорио. Али разговарали смо и он је добровољно дао неке увиде о „завршетку“, наиме како је знао када је слика направљена, коментари не за разлику од изјаве на уводним странама ваше књиге. Заправо само да је посао завршен када више није схватио да треба радити. Самопослуживање у двоструком смислу, али очигледно истина. Дјело је најбоље знало, да тако кажем.
„Извадио је све врсте слика које сам фотографирао, мада сам био превише пристојан да бих га замолио да позира било којој од њих (то би променило однос). Такође сам био превише глуп да бих га замолио да ми дозволи да фотографирам било које цртеже.
„Такође сам га питао да ли могу да купим за малу слику своје супруге и изабрали смо је. То би требало бити 300 долара, али прво је морао питати свог дилера Сиднеија Јаниса (кога сам познавао). Будући да је то била велика преливка и ја сам имао кабриолет, ионако није било смисла да је носим са собом. "
Данас би велика Поллокова слика вриједила више од сто милиона долара. Давне 1953. године, могли бисте се опходити према њима лежерније:
„Поллоцк ми је такође понудио да ми позајми, за моју презентацију семинара у Фогг-у (која није била власништво Поллоцк-овог дела) намотано платно од 12 до 16 стопа. Опет сам морао да одбијем, јер сам се плашио да ћу га оштетити.
„ Позвали су Јуди и мене на вечеру. Лее је рекла да имају само два свињетина, а ми смо се сложили да их поделимо ... заиста !! Кад сам све ово испричао Јасперу Јохнсу, помислио је да инцидент свињског меса постаје најзабавнији и избио је са једним уобичајеним изненадним смехом.
„Након вечере, отишли смо у кућу Алфонса Оссориа да бисмо се опипали у великим делима које је стекао. Точно се сећам како је неко ушао у простор два Цлиффорда Стиллса и још много тога. То је био велики дан."
Ево тужног дела, који показује да никада не треба размишљати о нечијем животу на разуман начин, јер ако то учините, вероватно ћете направити велику грешку:
„Касније ме је мој вереник питао како можемо потрошити 300 долара на слику када смо у банци имали само 600 долара ?? Тако да никад нисам купио онај Поллоцк, који сам иронично пронашао једног дана пре отприлике 25 година у колекцији иалешког колекционара (који је вероватно намеравао да га прода за милион или нешто више). "
Поље додаје:
„Још увек имам мало писмо (са пар мрља од мастила на себи) од Поллоцка, то и сећања. Позив на једну од његових изложби наведен је као ситотисак у Поллоцк каталогу, али оспоравам да је онај који имам штампан на сито (доста сам тога радио на ситотиску). Моје се име никада није појавило у Поллоковој литератури, али верујем да је у једној од биографија моје посете било косо позивање - што је Поллока барем унапред обрадовало. "
Занимљиво је да је, у неком тренутку, Фиелдиново поштовање за Поллока постало мрачно:
„ Годинама сам могао да се упустим у Поллокове слике, али када сам отишао на Кирков наступ на МоМА-у, магија је нестала. Допао сам дело, али недостајало ми је неке унутрашњости. "
Пошто сам написао Том и Џек, студију о доживотној вези између Бентона и Поллока, увек ме занима да ли љубитељ Поллоковог дела воли и веома различит Бентонов рад. За многе је Бентон антихрист, али Фиелд ми је написао:
"Од мојих најранијих дана интересовања за уметност (14 година) Бентон је увек био један од мојих најдражих уметника, а то је било много пре него што сам сазнао за његова апстрактна дела."
Вјеровао сам да ако знате да сте пропустили сјајну прилику, то показује да сте се прилично зближили. Већина нас има велике могућности свуда око нас и никада не зна да смо их пропустили. Иако се није обогатио улагањем у Поллоцк, Фиелд је кроз рано интересовање за свој посао лепо открио дивну интуитивну интелигенцију која га је учинила једним од заиста изванредних историчара уметности нашег века.
Данас се много људи живо сећа Јацксона Поллока, или могу рећи да су га посетили у његовом атељеу и разговарали о њему да сликају. Један од ретких је Рицхард Фиелд, сада пензионисани, који је дуги низ година предавао на Веслеиан-у, а потом је постао кустос штампе у Иале Арт Галлери. Рицхарда сам први пут упознао током осиромашених студентских дана, када сам предавао курс у Веслеиану. Пријатељ који је редовно одлазио у Бостон одустао би од мене да предајем; након завршетка наставе, аутохтоном бих се вратио у Нев Хавен, надајући се да ћу стићи на време за поподневни одељак на коме сам предавао на Јелеу.
Недавно сам случајно налетео на Рицхарда на симпозијуму о сликама Јохна ЛаФаргеа на Јужном мору. Данас мало мршавији, лице му се уклопило у лице које подсећа на библијског пророка.
Фиелд је један од историчара уметности који су радили на целој мапи, производећи пионирске студије које су обележиле нови правац на том пољу, али су тако скромно представљене, тако интензивно усредсређене да њихов истински утицај често није препознат тек годинама касније. Такође су били толико разнолики да је тешко поверовати да их је написала иста особа. Сигуран сам да свака професија садржи ликове који су се бавили изванредним радом, али који раде у релативној несигурности и никада нису постали кућна имена. Рицхард Фиелд је један од тих људи.
Фиелд је написао своју докторску дисертацију на Харварду о тахитским сликама Пола Гаугуина. Вероватно је његова најпознатија публикација каталог принтова Јаспер Јохнса - једна од првих заиста научних публикација о делу савременог уметника. Тренутно ради на исцрпној студији најранијих преживелих дрвних блокова из Европе из 15. века.
Интересантно је да никада није објавио извештај о једном од својих најлепших уметничких искустава, посету са Јацксоном Поллоком у његовом студију на Лонг Исланду. За ово сам сазнао сасвим случајно, када сам поменуо како се дивим Поллоковом раду. То је довело до Рицхарда, недуго затим о овом искуству, које овде цитирам уз његово допуштење. Колико знам, ова посета никада није споменута у опсежној литератури о Поллоку. Можда ће ова кратка прича о блогу надахнути опсежније писање било од стране Фелда, било од некога ко га детаљно интервјуише.
Као што је и Фиелд Фиелд признао, део онога што је фасцинантно у његовом сусрету са Поллоцком је прилично необавезан, чак и пола процена квалитета искуства. У то време био је прилично млад, још увек додипломски, а уметнички свет није била баш загрејана, машина за зарађивање новца каква је данас. Поллоцк је био толико нов да нико није знао шта да направи од њега или како да га опише, па чак је и сам Поллоцк очито био помало у губитку због речи покушавајући да објасни шта намерава.
Наравно, у извјесном смислу Фиелдова прича признање је оно што је вјероватно био највећи окрет његовог живота: да није купио Поллокову слику. Али оно што је мени интересантно је степен до ког је он био пријемчив за Поллоков рад у време када је већина људи, чак и на местима попут одељења за историју уметности на Харварду, сматрала да је то глупост.
Али доста прелиминарних текстова! Да чујемо од Рицхарда Фиелд-а. Оно што је прво пробудило његово интересовање за Поллоков рад, био је приказ апстрактних слика у Музеју Фогг.
„Када сам 1949. стигао на Харвард (мислим да је то била та година), Роберт Мотхервелл је приредио представу модерног сликарства у Фогг-у, а Поллоцк-ов број 1, 1948 је био тамо. Био сам разбијен.
„С мојом вишом годином постао сам уметнички мајор и одлучио сам да напишем дугачак рад о Поллоку на семинару који је одржао Бењамин Ровланд. Љубазно ми је дозволио да радим на Поллоку, иако сам био студент, на дипломском семинару. Редовно сам виђао његове емисије у НИЦ-у. "
Свет уметности је у тим данима био мањи и није било тешко договорити се да упознамо Поллока. У ствари, био је одушевљен што је студент са Харварда био заинтересован за његов рад:
„У недељу, 15. марта 1953., мој вереник и ја смо посетили Поллоцк у Спрингсу. Он и Лее Краснер били су дивно гостољубиви и нимало непријатељски настројени. "
Поллоцк није био историчар уметности и о свом раду размишљао је на други начин. Ипак, оно што је имао да каже било је прилично занимљиво:
„Био сам сувише глуп да бих могао да му поставим тачна питања на која би он можда у потпуности одговорио. Али разговарали смо и он је добровољно дао неке увиде о „завршетку“, наиме како је знао када је слика направљена, коментари не за разлику од изјаве на уводним странама ваше књиге. Заправо само да је посао завршен када више није схватио да треба радити. Самопослуживање у двоструком смислу, али очигледно истина. Дјело је најбоље знало, да тако кажем.
„Извадио је све врсте слика које сам фотографирао, мада сам био превише пристојан да бих га замолио да позира било којој од њих (то би променило однос). Такође сам био превише глуп да бих га замолио да ми дозволи да фотографирам било које цртеже.
„Такође сам га питао да ли могу да купим за малу слику своје супруге и изабрали смо је. То би требало бити 300 долара, али прво је морао питати свог дилера Сиднеија Јаниса (кога сам познавао). Будући да је то била велика преливка и ја сам имао кабриолет, ионако није било смисла да је носим са собом. "
Данас би велика Поллокова слика вриједила више од сто милиона долара. Давне 1953. године, могли бисте се опходити према њима лежерније:
„Поллоцк ми је такође понудио да ми позајми, за моју презентацију семинара у Фогг-у (која није била власништво Поллоцк-овог дела) намотано платно од 12 до 16 стопа. Опет сам морао да одбијем, јер сам се плашио да ћу га оштетити.
„ Позвали су Јуди и мене на вечеру. Лее је рекла да имају само два свињетина, а ми смо се сложили да их поделимо ... заиста !! Кад сам све ово испричао Јасперу Јохнсу, помислио је да инцидент свињског меса постаје најзабавнији и избио је са једним уобичајеним изненадним смехом.
„Након вечере, отишли смо у кућу Алфонса Оссориа да бисмо се опипали у великим делима које је стекао. Точно се сећам како је неко ушао у простор два Цлиффорда Стиллса и још много тога. То је био велики дан."
Ево тужног дела, који показује да никада не треба размишљати о нечијем животу на разуман начин, јер ако то учините, вероватно ћете направити велику грешку:
„Касније ме је мој вереник питао како можемо потрошити 300 долара на слику када смо у банци имали само 600 долара ?? Тако да никад нисам купио онај Поллоцк, који сам иронично пронашао једног дана пре отприлике 25 година у колекцији иалешког колекционара (који је вероватно намеравао да га прода за милион или нешто више). "
Поље додаје:
„Још увек имам мало писмо (са пар мрља од мастила на себи) од Поллоцка, то и сећања. Позив на једну од његових изложби наведен је као ситотисак у Поллоцк каталогу, али оспоравам да је онај који имам штампан на сито (доста сам тога радио на ситотиску). Моје се име никада није појавило у Поллоковој литератури, али верујем да је у једној од биографија моје посете било косо позивање - што је Поллока барем унапред обрадовало. "
Занимљиво је да је, у неком тренутку, Фиелдиново поштовање за Поллока постало мрачно:
„ Годинама сам могао да се упустим у Поллокове слике, али када сам отишао на Кирков наступ на МоМА-у, магија је нестала. Допао сам дело, али недостајало ми је неке унутрашњости. "
Пошто сам написао Том и Џек, студију о доживотној вези између Бентона и Поллока, увек ме занима да ли љубитељ Поллоковог дела воли и веома различит Бентонов рад. За многе је Бентон антихрист, али Фиелд ми је написао:
"Од мојих најранијих дана интересовања за уметност (14 година) Бентон је увек био један од мојих најдражих уметника, а то је било много пре него што сам сазнао за његова апстрактна дела."
Вјеровао сам да ако знате да сте пропустили сјајну прилику, то показује да сте се прилично зближили. Већина нас има велике могућности свуда око нас и никада не зна да смо их пропустили. Иако се није обогатио улагањем у Поллоцк, Фиелд је кроз рано интересовање за свој посао лепо открио дивну интуитивну интелигенцију која га је учинила једним од заиста изванредних историчара уметности нашег века.
